姪子物語 也曾的“笑剧之王”该退场了吗

　　■文呈报见习记者 孙彦扬姪子物語

　　上映一周，560万元票房，这是《食神》初次登上中国内地大银幕的战绩。1996年在中国香港上映的《食神》，是周星驰主演的经典笑剧电影，片中的诸多画面和台词令东说念主物是东说念主非。28年后，该片建筑后再行上映。

　　总结以前，周星驰不少老片齐曾在香港上映多年后在内地影院重映，尤其是《谎言西游之大圣娶亲》，先后于2014年10月、2017年4月、2020年7月三度在内地影院放映，狂揽近2亿元票房。此番《食神》的重映却推崇平平，一如不雅众留言：“4K建筑版块里的油润颜色与黄金时期”终抵不外“一东说念主在影院包场”的冷清。而周星驰新近出品的微短剧《金猪玉叶》，亦是口碑不一。

　　说好的“还星爷一张电影票”，情感为何未能转动成票房？也曾“笑剧之王”的牌号，在今天的阛阓上失灵了吗？

　　不雅众迭代姪子物語，“退场”是自接洽词然之事

　　周星驰的电影一度深受不雅众青睐，片中凡人物的“丹诚相许”，笑声背后的深情与渺茫，不管重温几遍齐值赢得味。以本次重映的《食神》为例，算作功夫、笑剧加好意思食片的类型组合，也早在内地得益了一代铁粉。接洽词，电视重播的骄子却在影院排片中遇冷，上海电影家协会副主席、上海戏剧学院莳植石川认为，原因之一在于当年的不雅众已退出电影耗尽的主流东说念主群。“内地阛阓不雅众迭代，尽管电影重映草率激起一些飘荡，可是周星驰算作一代东说念主的文化偶像如故退场，这是自接洽词然之事。”

　　短剧的风正热，视听综艺更是有相对镇定的温雅度，周星驰的IP寰球正在向这些规模前进。接洽词，借用沈腾出演电影“含腾率”的表述，复旦大学华文系后生副盘考员战玉冰认为作品的“含星率”值得商榷。以由周星驰出品的短剧《金猪玉叶》为例，男主角朱浩与发小少时沿路租碟看《食神》，微信中满是周星驰的经典神采包，东说念主物、对白与场景建立更是呼应着多部周氏电影，可是浮于名义的援引与师法，最终莫得达到周星驰式的笑剧特点与履行不雅照。综艺规模，周星驰发起的《笑剧之王单口季》同他本东说念主的接洽也十分有限，战玉冰认为：“要是是周星驰主演或躬行导演的影视剧，关于浩大不雅众来说如故有诱惑力的，但这些作品和‘星爷’之间的关系，些许如故显得有些远了。”

　　“星爷”的铁杆粉丝、后生导演卢正雨对周氏电影的手法熟稔于心，并在其自导自演的电影《绝世妙手》中师法得惟妙惟肖，但口碑票房如故不甚理思。战玉冰认为：“笑剧颠倒依赖演员，不雅众认同了这个演员，他如何演公共齐会合计可笑，要是不认同，那么平庸是事倍功半。平淡咱们说到‘某某东说念主’的电影，一般指某位导演的电影，却会很当然地说金·凯瑞的笑剧、憨豆先生的笑剧，或者李小龙的功夫片、成龙的功夫片，可见在笑剧和功夫片这两类电影中，中枢温雅的主要如故演员。”

　　怀旧当然热切，但呼当令期所需更是新路

　　《食神》的内地重映，有不雅众看到了不逍遥的一面，例如周星驰成神的结局，再如女性扮装好意思化与丑化的局限。这些不逍遥，更多的是时期语境的变化。

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　　回到周氏笑剧崛起的上世纪九十年代，处于社会转型期的中国正在走向绽放与千般化，石川认为：“周星驰的笑剧恰是在此布景下横空出世，它带着估客兴致与‘无厘头’突破递次，不太撤职既有范例与传统审好意思模范，运用自若地创造了新的范式，因此赢得了新一代不雅众的追捧。”正如“谎言西游”系列从那时大学生群体中流行起来，是初代互联网“BBS文化”“解构文化”与“无厘头文化”的代表。“接洽词周星驰之后，尽管有昂扬麻花等笑剧团体，但其影响力仍无法达到周星驰以前的高度。”石川说。

　　一代有一代之笑剧，一代有一代之笑点。如本年青不雅众看到了更广博的天地，其笑剧品尝也在不同文化布景中推崇出代际性。战玉冰例如，春晚小品是父辈战争笑剧的热切路线，而现时的年青东说念主罗致更多元。又比如，相声是一种经典的原土笑剧体式，但如本年青一代不雅众在笑剧审好意思与笑点上有了较着变化。“如斯看来，笑亦然需要学习的。”

　　新的笑剧体式与派头正在拓疆姪子物語，怀旧当然热切，但呼当令期所需，更是新路。